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第54章（第2页）

&ldo;那样一来，我……&rdo;声音缺少必要的重量。我出口的话语尚未找到去向便被虚无的空间吞没了。

大岛从椅子上立起，坐在我身旁。

&ldo;嗳，大岛，我周围一件一件发生了那么多事情，其中有的是我自己选择的，有的根本没有选择，但我无法弄清两者之间的区别。就是说，即使以为是自己选择的，感觉上似乎在我选择之前即已注定要发生，而我只不过把某人事先决定的事按原样刻录一遍罢了，哪怕自己再怎么想再怎么努力也是枉然。甚至觉得越努力自己越是迅速地变得不是自己，好像自己离自身轨道越来越远，而这对我是非常难以忍受的事。不，说害怕大概更准确些。每当我开始这么想，身体就好像缩成一团，有时候。&rdo;

大岛伸手放在我肩上，我可以感觉出他手心的温暖。

第21章父亲可怕的预言（中）

&ldo;纵使那样，也就是说纵使你的选择和努力注定徒劳无益，你也仍然绝对是你，不是你以外的什么。你正在作为自己而向前迈进，毫无疑问。不必担心。&rdo;

我抬起眼睛看大岛的脸。他的说法具有神奇的说服力。

&ldo;为什么那么认为？&rdo;

&ldo;因为这里边存在irony。&rdo;

&ldo;irony1？&rdo;

大岛凝视我的眼睛：&ldo;跟你说，田村卡夫卡君，你现在所感觉的，也是多数希腊悲剧的主题。不是人选择命运，而是命运选择人。这是希腊悲剧根本的世界观。这种悲剧性‐‐亚

‐‐‐‐

1意为&ldo;讽刺、反语&rdo;。

里士多德是这样下的定义‐‐令人哭笑不得的是，较之起因于当事者的缺点，毋宁说是以其

优点为杠杆产生的。我的意思你可明白？人不是因其缺点、而是因其优点而被拖入更大的悲剧之中的。索福克勒斯的《奥狄甫斯王》即是显例。奥狄甫斯王不是因其怠惰和愚钝、而恰恰是因其勇敢和正直才给他带来了悲剧。于是这里边产生了无法回避的irony。&ldo;

&ldo;而又无可救赎。&rdo;

&ldo;在某种情况下，&rdo;大岛说，&ldo;某种情况下无可救赎。不过irony使人变深变大，而这成为通往更高境界的救赎的入口，在那里可以找出普遍的希望。唯其如此，希腊悲剧至今仍被许多人阅读，成为艺术的一个原型。再重复一遍：世界万物都是taphor1。不是任何人都实际杀父jian母。对吧？就是说，我们是通过taphor这个装置接受irony，加深扩大自己。&rdo;

我默不作声，深深沉浸在自身的思绪中。

&ldo;有人晓得你来高松？&rdo;大岛问。

我摇头：&ldo;我一个人想的、一个人来的。跟谁也没说，谁也不晓得，我想。&rdo;

&ldo;既然那样，就在这图书馆隐藏一段时间。借阅台的工作别做了。警察想必也跟踪不了你。万一有什么，再躲到高知山里边就是。&rdo;

我看着大岛，说道：&ldo;如果不遇上你，我想我已经山穷水尽。孤零零一个人在这座城市，又没人帮助。&rdo;

大岛微微一笑，把手从我肩上拿开，看那只手。&ldo;哪里，那不至于的。即使不遇上我，你也一定能化险为夷。为什么我不明白，但总有这个感觉。你这个人身上有叫人这么想的地方。&rdo;之后大岛欠身立起，拿来桌面上放的另一份报纸。&ldo;对了，在那之前一天报上有这么一则报道。不长，但很有意味，就记住了。或许该说是巧合，总之是在离你家相当近的地方发生的。&rdo;

他把报纸递给我。

活鱼自天而降！

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