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第77章（第1页）

第81节：后记

◆后记

[美]戴尔-豪威逊

关于黑暗文学和恐怖作品有两种观点：一种观点是恐怖文学的对象是青少年，他们喜欢故事里他们尚未经历的阴暗面带来的刺激。但随着年龄的增长他们会逐渐不再恐惧。因此，恐怖文学便对这些青少年打开了市场。另一种观点是，超自然传说和故事是民间传说或篝火故事或近来的城市传说的基础构成，其目的是为了教育人。但除了道德说教之外，恐怖文学和超自然故事相较于&ldo;真正的写作&rdo;并不占多少席位。

恐怖文学向来是文学中的蓝调。但是，正如音乐中的蓝调，文学中的任何事物都可以追踪溯源。无论是《贝奥武甫》、《伊利亚特》、《奥德赛》，还是莎士比亚的《仲夏夜之梦》，故事里都有妖精、怪物、超自然事件和心理恐怖。日食会引起恐怖，宗教里也存在恐怖。在现代，则有政治上的恐怖事件和每日报纸里的恐怖事件。有时候，为了与时俱进，文学界有人曾试图把恐怖合法化，称恐怖文学不是一个文学类别。他们试图在真实之上给它冠以其他名字以充面具。恐怖不是黑色幻想，不是惊险小说，它甚至不是精神状态的另类存在，因为恐怖融入于其他各种文学类别中。他们想说的就是恐怖小说本身不是一个文学类别。我所能说的是，一切都是妄语。面对真相吧，恐怖文学的存在是确定无疑的，诸如恐怖神秘小说，恐怖西部文学，恐怖惊险小说，超自然恐怖小说，等等。这本集子里的每位作家都知道什么是恐怖文学。它们戴着不同的面具，但它们要参加的是同一个聚会。说到这里，我要真诚地感谢他们，也希望在下次聚会的时候能够再次见到他们。

但是恐怖小说就是恐怖小说。在一篇小说里插入一个神秘故事不会把这篇小说变成神秘小说，但这并不能因此而否定神秘小说作为一种文学类型的存在。看一部电影或读一本书，你会知道它是不是恐怖作品，在博学的人那里也无不例外。你感到害怕、不安、厌恶，那只小虫子在你的大脑和知觉里蠕动，碰到你肠胃深处那个黑暗的个人印记。恐怖小说有自己的气味、嗅觉和触觉。你知道那是什么，事实上，你刚刚读完。它让你同时既微笑也颤抖。你爱它，拥抱它，就向我和杰夫-盖尔博一样。这就是我们大家在此相聚一堂的原因‐‐它就像公园里的过山车一样，你坐完一次还想再坐一次，你想要那种刺激。

如果你还拿着这本书，那就继续往下看吧。

或者你也可以倒床大睡一觉。

但相信你不会选择后者。

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