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&ldo;你的报复非常成功,&rdo;马克汉厉声说,&ldo;还有吗?&rdo;
凡斯再一次严肃起来。
&ldo;在格林家杀人事件中,就好像一张照片里各不相干的物件那样,我们已看过各式各样的事件。事件一个个浮现在我们面前,我们也一个个检验,但是,我们并没有好好地分析这个事件与其他事件的相关性。我们把这整个杀人事件看做许多连续或累积的孤立事件,我们错失了每件事的含意,因为我们没有弄清楚最基本的构图,没有把每个事件视为整个事件的一部分。‐‐你还跟得上吗?&rdo;
&ldo;我亲爱的老友!&rdo;
&ldo;很好。现在,我们都明白整个杀人事件的背后有个巧妙的布局。每一个事件都在凶手的运筹帷幄之中。凶手的每个行动都经过规划‐‐就如同我们看到的那样,微妙而且谨慎地规划过,都来自最基本的构图。每个单独发生的杀人事件,都在基本构图的布局之中,因此,自从第一桩双枪命案不符合我们预设的犯罪原型以来,我们就再也没想到里头有什么重要的讯息。把所有的角度和事件集拢起来以后,就会形成一个整体‐‐一致的,互相影响的整体。简单说,格林家杀人事件是一幅画,不是一张照片。而当我们用这样的眼光研究、调查格林家杀人事件‐‐当我们决定了所有外在因素的相互关系,也从可见的形式追溯到这些事件的主线‐‐那么,马克汉,我们才能了解这张图画的布局,我们才看得出来,这个变态画家是怎么构建他所记录的素材的。一旦我们发现这幅惊人图画的基本构图,我们就看得出来谁是它的创造者。&rdo;
&ldo;我抓到你的重点了,&rdo;马克汉缓缓地说,&ldo;不过,我们该怎么进行你的论点呢?我们知道所有已发生的事实,可是,这些事实并不能给我们任何统一整体的清晰概念。&rdo;
&ldo;也许现在还不能,&rdo;凡斯同意。&ldo;不过,那是因为我们还没开始有系统地去做。我们调查得太多、想得太少,我们已经被现代画家所说的&39;客观事实&39;‐‐也就是图画上的可辨认部分‐‐搞得晕头转向。我们根本没有探索过抽象的成分。我们忽略了&39;意义重大的存在形式&39;。&rdo;(作者注:语出克里夫&iddot;贝尔《艺术》一书中《美学的前提》这一章。)
&ldo;那么,你会建议我们怎么着手探索这幅血腥图画的结构或布局?附带扯一句,我们可以为这幅图取个&39;族阀主义全盘皆输&39;的名字。&rdo;我知道,他是想用一两句插科打诨的话,来解消凡斯的论述对他所造成的深刻影响。虽然他也了解,如果没有确实有效解决问题的想法,凡斯就不会这样长篇大论,但是他已从这个案子里学到不轻易怀抱任何期望,以免换来更多的失望。
凡斯拿出了随身带着的那札纸张,来回应马克汉的询问。
&ldo;昨天晚上,&rdo;他解释说,&ldo;我简单地按时间顺序排列写下了格林家杀人事件的所有重要细节‐‐也就是说,我记下了过去几个星期以来我们思忖过的、这幅恐怖图画的每个重要的表面因素。尽管我可能漏掉了很多细节,不过基本的元素应该都在这里。我相信,我所列出的这些项目已经打下了很好的基础。&rdo;
他把那些纸张递给马克汉。
&ldo;事实就存在于这个一览表里。假如我们能集拢这些细节‐‐利用它们真实的含意,证明它们之间的必然关联‐‐就会知道这一连串的屠杀是谁干的;因为只要我们看出了构图,每一条项目就都会呈现出极其重要的含意,那么,我们也就能清楚地理解它们所透露的信息。&rdo;
马克汉接下这些摘要,把座椅挪近灯光,一言不发地从头到尾看了一遍。
我保存了这批文件的原版。比起我拥有的所有记录,事实上,这些文件不只最重要也影响最广泛深远。一点也没错,它就是解决格林家杀人事件的工具,要不是凡斯准备好、后来还分析了这份摘要,这一桩著名的格林家杀人事件,无疑早就被警方归类为悬案了。
以下,就是一字不差的原件重现:
一般事实
1格林大宅里弥漫着一种彼此仇恨的基调。
2格林夫人是一个抱怨不休的瘫痪病人,给整个家人带来痛苦的生活。
3五个孩子‐‐两个女儿、两个儿子和一个领养来的女儿‐‐没有共同的嗜好,生活在始终如一的敌对、仇恨和讥嘲状态之中。
4尽管女厨曼韩太太多年前就认得托拜亚斯,托拜亚斯还在遗嘱中给她遗赠,她仍然拒绝透露任何过去的生活点滴。
5
托拜亚斯&iddot;格林的遗嘱规定家人必须住在格林大宅二十五年以上,违者剥夺继承权;只有一个例外:如果艾达结婚了,她可以住在其他地方,因为她与格林家没有血缘关系。而根据遗嘱,格林夫人可以全权管理和处置金钱。
6格林夫人的遗嘱会让这五个孩子成为均等的受益人。万一他们之中有任何人死亡,继承权则由生存者分享,而要是所有家人都死亡就归于姻亲‐‐如果有的话。
7
格林家人的卧室都在二楼,安排如下:朱丽亚和雷克斯的卧室在前方相对;契斯特和艾达的卧室在中央相对,希蓓拉和格林夫人的卧房则在后方相对。除了艾达和格林夫人的卧房之外没有任何房间互通,而这两个房间也都通向同一个阳台。
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