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抗日战争不再是一个新的题材,半个世纪以来从《烈火金刚》到《红高粱》,当代人通过小说和影视已一遍遍地领略了当年日寇铁蹄下的兽行,也熟悉了大刀向鬼子们的头上砍去的中华勇士的愤怒和壮烈,石钟山却敢步人之后,写出了同题材的《遍地鬼子》,他是想以更多的人物,更大的视野,更加复杂的线条来复述这场人类永远都应记取的灾难。传统的抗战小说是以一两位英雄人物为核心,环绕与依附他们而展开全书主要的事件,这种模式在上世纪的六七十年代已被当时的文艺旗手极端化,以至于荒唐地产生了三突出的理论与实践。出生于六十年代以后的年轻的小说家,曾经以另一种极端的手法进行反叛,这种反叛同样遭到文坛与读者的冷落。石钟山则如同他这本书中首次出场的猎人郑清明,在前后两者之间寻到了一个可行的射点,他的《遍地鬼子》中的人物是离散的,一组一组的,大多以一男一女的爱情或追逐为线索的,他们只能以一种相关的精神弥合在一个重大的历史事件中。这样写其实更加符合生活本身的自然形态,去掉了人为设计的痕迹,因此恰恰是真实的,显示出作者在小说艺术追求上的一种漠视匠心的自然平和之境。同样有别于传统的抗战小说,《遍地鬼子》以貌似随意之笔,把战争从中国东北的一个小小村庄写到了日本的广岛,苏联的莫斯科,以此警示战争要摧毁的不是某个国家,某个民族,而是整个的地球和整个的人类,从而唤起全世界包括侵略者本身国度的所有民众,诅咒、制止和消灭一切的战争。
小说中最为动人也最为残酷的,是一对又一对因为人类的战争,因为生灵的相残而毁灭了美丽爱情的青年男女,他们来自于多个国家和多种民族,长工出身的土匪头子鲁大与他东家的女儿秀,投身革命的少爷杨宗与他叔叔杨老弯的养女菊,猎人郑清明与他的妻子灵枝,曾经被中国农妇所救的日本青年三甫与他干娘的女儿草草,日本军人川雄与沦为军妓的和子,抗联朝鲜支队的战士金光柱与他一直暗恋着的同村少女卜贞,无一不以生离死别的惨烈祭奠着自己的生命之爱。誓死不嫁日本大佐的草草中国式的自尽,使三甫彻底认识到战争的残酷和罪恶,怀抱幼儿的和子泰然走入冰窟,则震惊了所有追杀她的日本军人,促成了三甫与川雄最终的双双叛逃。正如同金达莱花在浸满鲜血的土地上灿烂开放,石钟山在描写血腥战争的同时,没有忘记美好的人性,除了乡村中那对救助异国青年的善良的东北母女,还有雪林里那户再次救下日本军人的纯朴的鄂伦春人,战争的硝烟没有湮灭人性的光辉,相反,人类和平的理想之火愈加热烈地燃烧在一切被枪声惊醒的人的心上。小说中还有一位无比忠义,以生命保护着他深爱的俄罗斯女人柳金娜,为了她的贞洁而居然自残其身的,加西摩多式的男人谢聋子,虽然他的道德形象或许在现代人的心中愚昧以至可笑,但是我们应该把时间和地域推移到半个多世纪之前的北方农村,便依然要为他的忠义行为而深深感动。
柳先生和潘翻译官是石钟山笔下截然不同的两个人物,一个由勇敢投身抗日活动到屈膝变节,一个正好与此相反。比这二位形象尤为鲜明还有一位半仙,作者以抗战最终必将胜利的乐观信念,在他的身上注入了少许喜剧的色调,使这位具有民族气节的乡间神医活得昂扬,死得飘逸,为这部流血的作品喷上了一道浪漫的彩虹。书中还安排了一只时隐时现的红狐,作为猎人郑清明的生死世仇神秘地潜伏在林海雪原之中,红狐的存在曾经是痛失爱妻的猎人活下去的终极意义,然而郑清明终于要了却自己夙愿的一刻却让它从自己的枪下逃生,这正是石钟山对于战争与和平,生命与人性的思考,也正是这只美丽野狐的象征所在。而同样是一对仇家,郑清明与鲁大面对真正的敌人,最终却戏剧性地成了两个相依为命的战友,为本书完成了一个不能再好的悲壮结局。石钟山是很会写人物的,在编织故事上他更是一位年轻的大师,《遍地鬼子》能够再次受到读者的青睐,很大程度上得力于他的以上两种非凡的本领,打开本书,你不仅会看到遍地鬼子,遍地英雄,而且会看到遍地故事,遍地小说。好看的,雅俗共赏的,像红色三部曲一样可以改编走红电视的小说,对他而言是俯拾即是,信手拿下。
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